1947年，大千先生从敦煌归来已有三年，此时，其画风已逐渐发生转变，敦煌近三年来的收获已有意无意地注入了他的各种画作之中。同时，对五代宋朝名迹的搜求，使他在临摹敦煌壁画的基础上，又获得了新的发展。在这一时期，大千先生仍喜游览名胜古迹。大足、资阳、简阳、雅安、天全、泸定、西康等地，都留有他的足迹。他三上峨眉饱览山水风光，写生作画。他的“画山住在山上好，能积山水之精英”的理论，成为他终生乐此不疲的座右铭。徐悲鸿曾在1946年发表的《中国今日之名画家》文中，这样评道：“大千潇洒，富于才思，未尝见其怒骂，但嬉笑已成文章，山水能尽南北之变······”，可见这一时期，其画作已初具自家风貌。

 

　　此幅《泛舟图》创作于1947年，画面取势雄奇但不失空灵，近水远山层迭铺陈，开和有序，层次井然。笔墨苍茫沉厚，笔法、墨法并承二石，特不落畦径，游心象外。山石轮廓以轻柔笔法勾勒，却无柔弱之感，显示出大千先生可扛鼎的劲道笔力。山石的背阴面则以丰富多变的擦笔为之，画面更显清灵秀逸。