齐白石这位20世纪妇孺皆知的艺术家，用一生的艺术探索诠释了中国传统文化的高度与宽度，他所创作的诗、书、画、印都成为我们今天宝贵的艺术财富，他留给我们的作品也深深地印刻在每个中国人的潜意识里。在人物、山水、梅兰竹菊、水族、花卉、蔬果、篆刻、书法等如此丰富的艺术领域中，最能代表齐白石艺术趣味与学术高度的无疑是他的草虫系列。解读他的草虫作品，便是剖析其艺术密码的关键所在。
　　齐白石对草虫表现不概念化 观察力表现力令人惊叹
　　齐白石笔下的工笔草虫栩栩如生，形态的逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫；他的写意草虫虽寥寥数笔，仍生动传神。最为可贵的是，他将大写意的花 卉和工细的草虫完美结合，不仅将中国画工笔与写意两种表现形式发挥到极致，而且符合他对于中国画“妙在似与不似之间”、雅俗共赏的美学追求，不仅普通百姓 喜爱，也为精英文人欣赏。

　　工笔草虫在画中起到画龙点睛的作用，动静结合，看似无声，却仿佛可听见虫鸣。在这些微小平凡的草虫中饱含了老人深沉的同情与爱怜，每每观之，往往令人动容。齐白石的草虫既来自于儿时的记忆，更来自于细致入微的观察，这是决定他的草虫与众不同的内在因素。

　　北京画院珍藏有大量齐白石的工虫画稿，我们曾请昆虫专家来做昆虫鉴定，发现只有几个品种是南方特有的，其余都是北方的昆虫，包括老北京所熟知的灶马、土鳖、拉拉蛄（蝼蛄）等，可见齐白石到北京后仍然对昆虫的表现有深入的研究。

　　每次展览齐白石的草虫画稿，我们都会在画旁放置放大镜。在放大镜下，你可以发现，他对工虫的表现不是概念化的，比如他画螳螂前臂上的大刺和蝗虫后腿 上的尖刺用笔和形态就完全不同。他笔下的草虫不是僵死的标本，而是活生生的生命，他的观察力和表现力令人惊叹。因此，如果要鉴定齐白石草虫画的真伪，我觉 得主要是看表现得是否概念化，是在画标本还是画活生生的昆虫。

　　齐白石草间偷活 草虫题材创作登峰造极

　　■吕晓 北京画院理论研究部主任、齐白石艺术国际研究中心秘书长

　　作为传统花鸟画重要的题材，草虫因其吉祥的含义一直为历代画家所钟爱。从商周青铜器上装饰性的蝉纹开始，到东吴曹不兴误落墨画苍蝇引孙权弹之的传 说；从宋代院体的格物致知观念影响下的写实入微的创作，再到明清的大写意花鸟画，都不难寻找到草虫跳跃欢鸣的身影。齐白石笔下的草虫无疑超越了所有这些经 典图像，和他的虾、蟹一样给人以深刻而难忘的印象。他一生画过的草虫种类超过了过往的所有画家。据著名史论家郎绍君先生统计，齐白石画过的草虫有31种之 多。

　　尤其是他创造的独特艺术语言：“工虫花卉”，使那些过去作为花卉画点缀的草虫，成为作品真正的主角和中心，饱含着画家对这些小生灵真挚的情感。

　　据齐白石自己回忆，他早年随外公上私塾时就非常喜欢画画，常在描红纸上画老渔翁、花草虫鱼和鸡鸭牛羊，这些都是与他自己童年生活息息相关的题材。1882年，18岁的齐白石得到一部乾隆版彩印的《芥子园画谱》，第三集中的十几种白描草虫无疑为他提供了最初的画法范本。

　　齐白石拜胡沁园为师，正式告别了木匠职业，开始“以画养家”的民间画师生涯。参与“龙山诗社”、“罗山诗社”，拜大名士王湘绮为师，又使齐白石渐渐融入到当地的文人圈。1902年到1909年间的“五出五归”，开拓了眼界，结识了一批对他的一生产生重要影响的师友。

　　此外，齐白石的《庚申日记》还记载：庚申秋九月。梅兰芳倩家如山约余缀玉轩闲话。余知兰芳近事于画。往焉。笑求余画草虫与观。余诺。兰芳欣然磨墨理帋。观余画毕。歌一曲报之。余虽不知音律。闻其声悲壮凄清。乐极生感。请止之。即别去。明日赠以此诗。

　　齐白石刚到京城之初，因其学八大山人冷逸一路的花鸟画不受欢迎而生计寥寥，梅兰芳对其草虫画的欣赏说明当时他的草虫画已经很有名了。

　　齐白石听从陈师曾的建议，进行衰年变法，创立“红花墨叶”大写意花鸟画的同时，也创立了工虫花卉的独特形式，最终在1924年达到成熟。

　　在齐白石的画中，草虫虽与真虫大小无异，却成为真正的主角与视觉中心。齐白石的草虫画有三种形式：一种以工笔画虫，配以大写意的花卉，一般先画虫再 画花卉；一种是工虫配上同样工致的贝叶，即他特有的“贝叶工虫”；第三种是草虫与花卉全为写意的形式，一般先画花后画虫。第一种便是齐白石的独创，就像摄 影中的微距，主体从虚化的背景中显得非常突出，自然成为视觉的中心。

　　1932年，徐悲鸿为齐白石出版第二本画集（第一本是1928年由胡佩衡出版的《齐白石画册初集》）在序言中说齐白石的艺术“至广大、尽精微……由 正而变，妙造自然”。尽管齐白石早年临过《芥子园画谱》，还有传说他的草虫来自沈姓画师的画稿，但是，如果没有长期对草虫深入细致的观察与写生是很难达到 这种“至广大，尽精微”的艺术境界。

　　在齐白石的草虫画和其他花鸟画中经常出现一个词语——“草间偷活”，这其实是画家对自己身处乱世的一种深切感悟。齐白石生活的近百年漫长岁月，正是 中国社会最动荡最苦痛的时期。1916年，齐白石写下“军声到处便凄凉”的诗句。1917年5月，为避兵祸，53岁的齐白石不得不“窜入京华”。9月底， 听说家乡乱事稍定，齐白石回到家乡，发现茹家冲宅内被抢劫一空。为此，他后来刻有一方“丁巳劫灰之余”的印章。

　　他的很多草虫画上的题诗都反映出他对纷乱时世的慨叹，如1922年的《牡丹蝴蝶》（湖南省博物馆藏）题：“世间乱离事都非，万里家园归复归。愿化此身作蝴蝶，有花开处一只飞。”《虫》：“昆虫不识有仇恩，作对成双尚有痕，我共草间苦偷活，风声过去惨消魂。”

　　正因为对战乱的感伤，齐白石对和平宁静的生活充满着向往。1954年，他在荣获国际和平奖金授奖典礼上说过一段心里话：“正由于我爱我的家乡，爱我 祖国美丽富饶的山河大地，爱大地上一切活生生的生命，因而花了我毕生的精力，把一个普通中国人的感情画在画里，写在诗里……”在他的笔下，所有的草虫都充 满生机与活力。不忧郁悲哀，不柔弱颓靡，健康、乐观、自足，它们或跳跃，或爬行，或飞翔，或搏击，或欢鸣……

　　展讯

　　“齐白石笔下的草虫世界之二”艺术展

　　9月6日，齐白石艺术系列展“可惜无声——齐白石笔下的草虫世界之二”在北京画院美术馆开幕，此次展览汇聚了中国美术馆、辽宁省博物馆、湖南省博物 馆、中央美术学院美术馆、广州艺术博物院、荣宝斋、朵云轩、上海龙美术馆以及北京画院等多家单位收藏的齐白石草虫精品200余幅。据了解，这是迄今为止， 齐白石草虫精品最大规模的集结。目前所知齐白石现存最早的草虫作品也在展览中展出，这件作于1906年的《花卉蟋蟀图》团扇是齐白石为其师母，即胡沁园夫 人创作的，收藏于辽宁省博物馆。