两年前，正是因为嘉德、保利等拍卖巨头的介入，使当代水墨作为一个新的市场板块在国内外艺术市场上迅速升温，由此也带动了徐累、朱津、卢禹舜、朱新建等一大批新水墨画家的作品在市场上走红。

 

　　不管是新水墨还是新文人画的独立，在学术上引发的争议至今仍甚嚣尘上。不过，在价值观上以学术为依据但从不羁绊于学术的资本机构，似乎并未因为争议而停止对这些新兴画种的商业挖掘。

 

　　重新复出业界瞩目

 

　　日前，选择在广州茂德公艺术馆亮相的陈文新水墨画展《内心的风景》，显得既张扬又低调。

 

　　张扬的是，在陈永锵、纪光明等一大批岭南艺术圈扛鼎人物的面前，传记作家陈文毫不扭捏地和盘托出了自己多年来创作的一百多幅以新水墨为主要表现手法的国画作品。在艺术评论家谢有顺看来，陈文早几年前虽然已经在“偷偷”画画，但作为一个后起之秀，他能够如此全面地在这些“牛人”面前展示自己这些年“天马行空的艺术冒险”，的确很大胆。而低调的是，对学术界而言，茂德公艺术馆只不过是一个不知名的角落。早前有艺术机构极力鼓动陈文到北京开展，但陈文想想还是觉得在家附近开展更自然。

 

　　在众人面前，尽管陈文自己说“今天挂在这里的画，是我把思想变成图形的一次尝试，以表达我对这个世界的某种看法”，而他自己不懂绘画技术，只能画自己内心的风景。然而知情的圈内人都知道，陈文是一个对艺术市场有着敏锐嗅觉的人。与传统艺术家那种非常自我的创作理念相比较，陈文更突出的能力表现在他对别人内心世界的一种关怀。他说是画自己，实际也是在画别人。

 

　　陈文对中国艺术市场的挺进，不过是当前中国新水墨画家群体的一个缩影。根据雅昌艺术网调查，新文人画是早在上世纪90年代就有的概念，但是刚刚兴起就遭到理论界的迎头痛批，从而销声匿迹。进入新世纪后，艺术市场的迅速发展和不断调整，新文人画才作为新水墨热潮下的一个新的细分门类被重新包装。

 

　　2013年，苏富比、嘉德和保利等国内外拍卖巨头先后开辟中国新水墨专场，对这个新的绘画群体给予关注。同时，欧美一些大的艺术博物馆也陆续把目光聚集在中国的新水墨作品，使得这一板块在艺术投资市场上迅速升温。为此，有业内人士甚至把去年称作是中国的“新水墨年”，向国内新水墨画家群体吹起了重新复出的号角。而新文人画作为新水墨画里边的重点，自然也成为业界关注的焦点。

 

　　行情有待市场检验

 

　　新文人画作为一个新的热门板块在市场上的复出，既捧红了原来一大批已经成名的实力派画家，同时也引发了更多的尚没有进入市场的艺术家的跃跃欲试。

 

　　不过，根据一些研究机构预测，2014年中国艺术品市场的大行情仍然取决于宏观经济的变化，虽然市场总量有望与去年持平，但局部波动调整仍然在所难免。其中雅昌艺术市场监测中心的研究报告就指出，经过2010年和2011年的市场泡沫化，大量短期艺术品投资基金在2013年寻求套现退出，高位套牢、低价抛售屡见不鲜。

 

　　对此，中央美术学院特聘教授、艺术市场专家龚继遂也认为，在艺术品套现渠道狭窄和价格波动剧烈的倒逼下，许多投资者的收藏观念已经从2010年和2011年的盲目进入，变得更加理性和平稳，不再对“暴利”抱有不切实际的幻想。

 

　　在主流板块面临结构化调整的情况下，新文人画作为一个没有任何历史包袱的新兴市场板块，无疑被业界看成是一个寻找新的业务增长点的机会。至少从保利等几家拍卖巨头目前在这一板块的布局，就足以看出市场对新文人画未来行情的乐观和重视。

 

　　“当前书画市场的结构调整，虽然给新水墨画的进入提供了很好的机遇。但是对画家本身来说，目前遇到的挑战同样不小。”对当前的市场行情，陈文的态度显得较为理性，他告诉记者，上世纪末新文人画家所以在学术界招致那么多的抨击，根本的原因就在于画家群体本身的过于投机。其实这种现象至今仍然存在，这从市场上流通的作品就可以看出来，很多画家，尤其是青年画家，只不过是把新文人画当成是炒作自己作品的一种包装手段和营销策略，实际是挂羊头卖狗肉。这跟过去理论界所批评的“大多数所谓的新文人画家修为尚浅、作品内涵不足，根本无法跟旧文人画相提并论”的情况是完全一致的。

 

　　新文人画家要想在艺术市场上站稳脚跟，还需要积累一大批真正叫好又叫座的作品。陈文说，虽然市场有市场的判断标准，但学术那一关，是新文人画家迟早要过的。否则，一昧靠资本炒作把价格搞上去了，迟早还是要掉下来，因为谁也不敢接盘。