清末民初，中国书画艺术的发展，由于西潮激荡以及古代遗珍发表机会的增多，无论在创作精神或表现形式上，多与时代脉搏密切相系，不再陈陈相因，除了有别于嘉庆、道光之前的传统面目，更显现出欣欣向荣的复兴景象。

 

　　综观近代绘画，殆可依地理环境划分为华北、华中、岭南等三大系统。其间，寓居北平的齐璜(1863-1957)、溥儒(1896-1963)，各循质朴稚拙 与雅淡超逸之途径，别树奇帜。而活跃上海的赵之谦(1829-1884)、吴昌硕(1844-1927)、曾熙(1861-1930)诸家，则将金石线条 融入氤氲墨彩，谱成海上一派笔致疏犷的特质。尔后，徐悲鸿(1895-1953)、傅抱石(1904-1965)更兼容中外，开创揉合中西画法的新颖格调。至于革命发源之地－广州，清季有居巢(1811-1865)昆仲的撞粉、撞水新法；民初，高剑父(1879-1951)、高奇峰 (1889-1936)、陈树人(1884-1948)三杰复负笈东瀛，另辟一色墨皆美的岭南画派，影响所及，迄今犹盛。

 

　　书法自清中叶以来，碑学渐兴，习者多趋刚劲浑穆之北碑书风，如邓石如(1743-1805)、阮元(1764-1849)、包世臣(1775-1855)、杨沂孙 (1813-1881)、赵之谦、翁同龢(1830-1904)等，堪称此中表率。民国肇建初期，甲骨、金文陆续涌现，对于当时书体亦颇多影响；即使时势板荡，志士仁人于兵马倥偬之际，偶一搦管染翰，益觉豪气干云，如于右任(1879-1964)、谭延闿(1880-1930)诸公，莫不于敦厚间隐现正 气，个中涵蕴，实有非学力所能至者。

 

　　此项展览，系由本院购藏、寄存，暨近年来各界捐赠之作品中精选而得，以近代书画艺术之多元发展为主轴，俾使观众于欣赏之余，能对百余年来艺坛先进们的戮力耕耘，有更深刻之体认。