上午8点半，斯舜威走进浙江美术馆馆长办公室，开始了一天的工作。

　　他的办公桌上，有一本十分复古的蓝皮线装本子，封面是他自己题写的：“美在斯——浙江美术馆馆长工作日志”。

　　翻开这线装本，宣纸页面上是用毛笔记录的日志。第一篇写于2014年12月1日：“上午文化厅党组开会决定由我担任浙江美术馆馆长兼书记……今天起接任了美术馆全面工作。”

　　这第一本馆长日志已经写了半本，每一页看上去都像书法作品。“我接任后要求每位员工都写工作日志，我自己带头。等我卸任的时候，这些日志打算捐给美术馆。”斯舜威笑言。

　　上一任馆长马锋辉离开的时候，浙江美术馆刚好成立5周年。5年来，这座西湖边的美术馆给杭州人留下不少美好的回忆。大家肯定记得，去年这个时候，这里因为敦煌展而排队排到了长桥公园。

　　现在，轮到书法家和书法理论家斯舜威来接班，下一个5年，美术馆会给我们带来什么惊喜呢？

　　推广——把艺术的美带到农村

　　“在这个浮躁、缺乏信仰的年代，美术馆或许可以给大众提供一个停一停，安顿下来的地方。”

　　斯舜威这样概括现代美术馆的作用，“西方人有教堂安顿心灵，蔡元培很早以前就提出‘美育代宗教’，而现在我们的使命，内涵会更丰富。”

　　事实上，在高端艺术展与大众普及的结合方面，浙江美术馆已经走出自己的模式。说起他们的教育推广，斯舜威颇有点自豪：“我们可以说是全国做得最好的。”

　　2013年，美术馆的教育推广活动有180多场，平均2、3天一场。这个数字在去年又提升到了220多场。

　　“美术馆要解决高端艺术曲高和寡的问题。”斯舜威说，“我们每周末的教育推广活动，都是免费的。例如西泠印社七任社长展览的专家导览，每天都是爆满。去年敦煌展的推广活动，人就更多了。”斯舜威说。

　　从今年开始，浙江美术馆不仅会继续在馆内做教育推广，还会走到全省各地，开设“乡村艺术公开课”，并把美术馆展览的配套画册和复制品带到基层展出。为此，美术馆正在招募艺术助教。

　　“之前，我们去过丽水、龙游等地方，带着美院的学生，把农村的教室布置成艺术天堂，很受当地民众的欢迎。”

　　斯舜威说，“在这个过程里，我们也发现，很多边缘地区对艺术的认知是很薄弱的。我们把吴冠中的复制作品带去展览，许多当地的老师都不知道吴冠中是谁，这让我们感触很深。”

　　“一个敦煌展吸引了35万观众，但是相对全省4000万人口来说，这个数字还是微不足道的。我们依然处在大众审美欠缺的时代，所以才会出现千城一面，和那么多缺乏美感的城市建筑。”

　　提升——研究和交流，都要有

　　在2014年的最后一天，斯舜威给美术馆全体员工开了一个会，他简短地讲了20分钟。

　　这“新年谈心”有他一贯的文人特色，讲话中少不了引经据典，然后提炼出四个词：“共渡、共识、共赢、共约。”

　　“传统美术馆只起到了展览馆的作用，现代美术馆的功能要更全面。” 斯舜威表示，学术研究是举办高规格展览不可或缺的力量。

　　“例如我们和钱江晚报一起主办的西泠峰骨展、吴昌硕诞辰170周年的主题展览，其他地方已经举办过了。当我们给西泠印社七任社长做了全面梳理后再推出展览，就有了很高的意义。而要做到这一点，没有强大的学术力量是不行的。”

　　与兄弟美术馆以及国外美术馆的交流，也将成为今后的一项重点。

　　在敦煌展期间，从四川博物院借来的50件张大千临摹敦煌壁画的作品，成为一大亮点。今年3月，四川博物院藏的明清书画名家精品展又将跋山涉水来到杭州，本地观众可以亲眼目睹石涛、八大山人等著名画家的真迹了，值得一提的，还有一卷清代画家郁希范的《西湖胜景图》。

　　“作为浙江美术馆新一任馆长，我感到任务艰巨。”斯舜威说，“如何与时俱进地做好为民服务，这对我们来说是实实在在的。”