对不少民国时期的书画家，笔者向来是十分敬佩的，有的在当时就是中国画坛上的明星。今天，仍然成为各路藏家踊跃竞投的对象，如南方的吴昌硕、陆恢、黄山寿、吴石仙、张善孖、郑午昌、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋、吴子深；北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、林纾、姚华等。这些画家在民国时期都有可观的市场行情，尽管那时没有艺术品拍卖，但民间的流通和交易都是相当发达的，以吴昌硕为例，吴昌硕是海派大家，索画者众多，而他订的润格主要是根据作品形式和大小来。下面就是吴昌硕1919年元旦制订的润格：

　　缶庐润格

　　衰翁新年七十六，醉拉龙宾挥虎仆。倚醉狂索买醉钱，聊复尔尔曰从俗。旧有润格，锲行略同坊肆书帙，今须再版。余亦衰且甚矣，深违在得之戒，时耶？境耶？不获自己，知我者亮之。

　　堂匾 三十两

　　楹联 三尺五两，四尺六两，五尺八两，六尺十二两

　　横、直幅 三尺十四两，四尺十八两，五尺二十四两，六尺三十二两

　　条幅 视整张减半，琴条六两

　　纨、摺扇、册页 每件四两一尺为度宽则递加

　　山水 视花卉例加三倍，点景加半，金笺加半篆与行书一例

　　刻印 每字四两 题诗、跋每件三十两

　　磨墨费每件二钱 每两作大洋一元四角

　　己未元旦老缶字订于癖斯堂

　　尽管吴昌硕制订了并不低润格，但求书画和刻印者仍络绎不绝，所以吴昌硕应付不过来时，会请王一亭、赵云壑等弟子代笔，一般由王一亭代画人物，赵云壑代画花卉，最后由吴昌硕落款，不过这类作品一般也被视作真迹。

　　同样，弘一师法的书法也备受人们的关注。抗日战争胜利后，他的弟子刘质平曾在上海举办了弘一大师遗墨展，时任国民党财政部长的孔祥熙曾出价500两黄金；以后孔又看上了弘一的精品《佛说阿弥陀经》十六屏条，出价数百两黄金，但均被刘质平谢绝。而北方画坛上。金城、于非厂、萧谦中、萧俊贤等名家的润格也不低，在北方他们属于最高的，像于非厂在30年代曾与张大千举办书画联展，当时他们的画价动辄数百元，决非一般藏家所能问津。

　　民国书画家在今天，许多人已被人渐渐遗忘。比如“三吴一冯”，当时，风靡大江南北，吴湖帆那时的画价动辄黄金几两甚至几条，冯超然、吴子深、吴待秋、尽管没有吴湖帆那么高，但价格也不低。时至今日，只有吴湖帆一人风光。而吴湖帆已不能同民国时期所相比，原因是他的画价已沦为现在二流书画家的画价。像陆俨少、陈少梅等画家都已超过了他。至于另外二吴似乎消失得无影无踪。近两年，随着中国字画的大幅飚升，吴子深、吴待秋的书画才逐渐开始受到市场的关注，作品价格有所回升，可惜上升乏力，将他们划为冷门人物行列实不为过。

　　在民国书画家中，也只有吴昌硕的作品最受各路买家青睐和追捧。近几年的涨幅最为可观，2004年他的花卉十二屏风在中国嘉德拍卖会上，估价200—300万元，上拍时受到海内外各路买家的热烈追捧，最后出人意料地以1650万元的天价被浙江一位买家买走，此画价不仅创下吴昌硕作品的市场天价，而且为吴昌硕的其他作品价格上升打开了巨大的空间。此后，吴昌硕的作品价格超过200万元的比比皆是，并与张大千、齐白石、徐悲鸿等人物并驾齐驱。同样，北方的金城弟子陈少梅也异常抢眼，陈少梅在八九十年代海内外市场上绝少属于小名头行列。

　　步入21世纪后，海内外藏家开始挖掘陈少梅。2002年《夏山图》被苏富比拍至140万元，使陈少梅的作品首次突破了百万元大关；2003年《仿郭熙山水》和《春游载酒》每幅只有2平方尺，却被苏富比拍至54万港元和50.4万港元；2004年《24孝图手卷》在天津文物拍卖会上以高达561万元成交。尤值得一提的是，2014年陈少梅1945年作《西园雅集图》被嘉德拍至2127.5万元，轰动拍坛。从陈的市场表现看，他已跻身大名头和中名头之间。现陈少梅的一般作品每幅已上升至数十万元，代表作或大幅精品每幅在数百万元乃至数千万元。除吴昌硕、陈少梅外，价格尚可的还有张善孖、冯超然、郑午昌、金城、颜伯龙等书画家，他们的大幅精品价格能过百万元，相对较低的有萧谦中、萧俊贤、陆恢、林纾、姚华等，大幅精品在10万元以上，但数量极为有限。

　　民国画家至今已有数十年时间，而今天人们的审美情趣已发生巨大变化，特别是随着改革开放不断深入，西方审美观也在不断冲击国内传统的审美，因此，民国书画家的作品风格要被现在藏家广泛接受，似乎很难。为此，民国书画家要整体走强市场已不现实，只有适合当代人口胃的画风才会有藏家追捧。