近期，范曾侄子、著名画家范扬被告到法院的新闻引发艺术收藏界广泛关注。

　　据起诉者吴立平陈述，其长期帮范扬在拍卖行和荣宝斋高价买画托底，耗资1000多万炒作包装范扬，在8年内把范扬的国画从每平尺6000元抬高到15万元，但范扬至今拖欠其1300多平尺的画未给，导致吴立平负债累累、面临破产。

　　凡涉及官司的事，旁观者对当事人之间的恩怨纠葛和是非曲折无从得知，因而，只能对着网络里的众说纷纭作壁上观，最多发几句不冷不热的感慨。

　　吴立平与范扬的决裂（假设这场官司是真实且不带任何表演和炒作性质的），在投资收藏界不是孤例。艺术家与经纪人的关系，一直被业内人士视为与当前市场的发展 息息相关。对于大多数整天只懂得窝在工作室里边埋头苦干的艺术家来说，经纪人无疑是他们作品进入市场的最佳桥梁。没有经纪人，有些艺术家的作品就不可能成 为商品，也创造不了商业价值。可以说，在艺术品商业化这条大船上，艺术家与经纪人是最好的伙伴，他们分工合作、各司其职，一起乘风破浪，把船从学术这边驶 到市场那边。

　　不过，由于种种原因，这对好伙伴的关系又常常是复杂的、敏感的，甚至是脆弱的、紧张的。他们在市场上一起经历从无到 有、从一到万的奇迹。他们的关系可以形象地比喻成是恋人的关系，在双方都一事无成或家徒四壁的艰苦岁月，生存空间比较封闭简单，两个人相依为命、守望相 助，因而关系可以亲密无间、两小无猜。然而，一旦突然有一天一方辉煌腾达，两个人的封闭世界就被打破了，他们要开始走出家门，与社会上各色人种接触，在不 断的互动中，自然也会受到各种外来价值观和事物的浸染和冲击。尤其牵涉到名与利的时候，一旦有一方取舍不对，其心理动机和观念就会开始受到另一方的关注和 质疑。从最初的猜疑，到中间的误会，再到后来矛盾累积，直至最终的冲突爆发，以前的所有互助互爱在信任崩塌后，都将成为泡沫，一瞬间归零。

　　艺 术家与经纪人的关系变好变坏，过程其实并不需要很长，就看他们相处的空间距离名利场有多远。所以，不管你是艺术家，还是经纪人，当有一天，发现两个人都很 关注的作品行情突然涨了，不必过于开心。因为祸福相依，一旦有一方表现得不够淡定，眼前的现象可能马上就会发生质变。

　　社会学者习惯 通过统计离婚率，来研究人类各种法律关系、道德关系和社会观念的变迁。而艺术家与经纪人的关系变迁，实际也反映着当前国内整个艺术品行业遇到的困境。在笔 者看来，艺术家与经纪人关系紧张的普遍化和频繁化，背后的根源是过去二十多年来，中国艺术品市场的发展走得太快太急。从横向来看，艺术品市场这个盘子确实 比股票和房地产市场要小，但从纵向来看，这短短的二十多年，国内整个艺术品市场的年交易规模却一路翻了几百倍。最关键的问题是，对中国的艺术家和经纪人来 说，这二十多年，不仅是市场蛋糕做大了，艺术品的整体价格水平也提升了。在这样的发展速度下，有些艺术家三年前可能还是穷书生一个，但三年后就变得腰缠万 贯、财大气粗。这种环境的急速变化带来的角色转换，是很多艺术家无法马上适应过来的。就好比珠三角刚刚洗脚上田的农民一样，虽然在财富上成为了如假包换的 千万富翁，但是在生活方式和价值观念上却依然保持着过去的习惯和认知。环境改变了，人的观念却还没有转变过来，自然就没有办法以正常的态度和原则去处理身 边的关系。

　　对艺术家来说，这里边就包括与经纪人的关系。以前画卖每平方尺1300多元还不太有人要的时候，艺术家要走市场发家致 富，对经纪人自然会有很强的依赖关系。但是，当作品突然被炒高至每平方尺5万元或10万元的时候，这意味着艺术家每分钟大笔一挥就是钱。这时候，艺术家自 己的影响力已经远远大过他的经纪人，对后者的依赖性自然不如过去，甚至沦落到可有可无的地步。这时候，经纪人被边缘化也是很正常的事。

　　当 然，板子不能只打在艺术家一方的身上去。有些经纪人仗着财大气粗，成天玩些资本的游戏，在艺术市场上翻手为云覆手为雨，把艺术家完全视为自己的打工仔，不 愿意以平等的心态去看待彼此的关系。初时，艺术家个人影响力不够，自然会逆来顺受，但随着时间的推移，羽翼逐渐强壮丰满，自然要想着“翻身做主人”。这种 情况下，经纪人单方面说人家也不对。社会虽然很包容很多元化，但凡事总要讲究个平衡。所以说，还是平等的观念好，只有在平等的前提下，才能去求同存异，尊 重对方的需求和不一样。若彼此平等，分手也还是朋友。