今年是海派艺术大师吴昌硕诞辰170周年，一系列的纪念展、主题展、研讨会次第展开，拍卖公司也早已做了准备，早早地在市面上搜罗、征集吴昌硕作品，拍场上的吴昌硕热几乎已是铁板钉钉的事，但同时，我们也可以从吴昌硕作品的长期市场走势中，看出优质艺术品的长期升值力度。

 

　　吴昌硕自订润格连年上涨

 

　　作为海派的巨擘，吴昌硕在中国近现代美术史上宗师的地位早已被认可。他诗书画印全能，是近现代承前启后的重要画家，他的作品深深影响了一个时代，影响了齐白石、潘天寿、陈师曾等之后的大师，他是中国写意艺术的一个高峰。因此，他的画价，几乎从一开始进入市场，就是最高的。

 

　　从历史上看，吴昌硕年近70岁才移居上海，作为职业画家，他对市场十分谨慎，犹豫再三，因此，一到上海，其自订的润格就是同时代画家中的佼佼者。

 

　　1914年，吴昌硕的润格是堂匾20两，斋匾8两，楹联3尺3两、6尺8两，横直整张4尺8两、6尺16两，册页纨折扇每件2两。

 

　　到了1917年，吴昌硕新订润格，堂幅20两，斋匾12两，楹联3尺4两、6尺10两，横直整张4尺12两、6尺20两，册页纨折扇每件4两，涨幅在25%至100%。

 

　　1922年，77岁的吴昌硕再推新润格，价格再次大涨：堂匾30两，斋匾20两，楹联3尺6两、6尺14两，横直整张4尺30两。在1917年基础上，又涨了50%至150%。

 

　　92年间作品涨了260倍

 

　　以当时的银两换算成大洋的话，1两银子折合1.4元大洋，1922年时，吴昌硕一幅4尺作品要价30两，也就是42元大洋。横向对比当时的物价水平，以大米为社会购买力参照物，资料显示，1920年至1925年间，上等大米的每斤均价为5分多钱，一块大洋可以买18斤上等大米。由此可知，当时吴昌硕一幅4尺作品约值756斤上等大米。

 

　　在今天，上等大米如果以每斤4元计算，买756斤大米大约需要3000元。以2013年吴昌硕作品成交均价每平方尺20万元计算，一幅4尺作品大约市价80万元。仅以上等大米为参照物，吴昌硕的作品92年间大约涨了260多倍，可以想见，购买一件吴昌硕作品的升值程度是多么的惊人。

 

　　市场价远低于张大千齐白石

 

　　将吴昌硕相比中国近现代画家中目前市价最高的齐白石和张大千，我们发现以历史、学术地位而论，吴昌硕甚至还超过他们，但价格并不能完全反映。

 

　　张大千1926年时的润格，4尺作品为3到4元，几乎为吴昌硕1922年润格的十分之一，也只及他哥哥张善孖润格的一半不到。

 

　　而齐白石呢，1920年，通过当时画坛宗师吴昌硕为他订出了润格，4尺12元，5尺18元，六尺24元，8尺30元，册页折扇每件6元。只及同期吴昌硕润格的一半不到，而且，当时在北京，齐白石的画除了陈师曾，几乎无人问津，吴昌硕算是帮他大大地抬举了一番。而到了1922年，齐白石的作品在日本突然爆红后，才迎来“好日子”。1931年齐白石自订润格，花卉作品4尺20元，8尺72元，扇面2尺10元，仍只及吴昌硕1922年润格的一半多一点。

 

　　但是到今天，吴昌硕作品的市场价位远低于张大千和齐白石，原因一是海派书画整体价位低落，二是今人对于充满金石气的吴昌硕作品的接受度，显然不如通俗易懂的齐白石和张大千。

 

　　1958年一幅画卖450元

 

　　吴昌硕去世后，其作品进入二级市场，到了建国初期，虽然艺术品市场已消失，但在文物商店等国家专营机构里，吴昌硕作品仍是天价艺术品。今春拍场上有一件吴昌硕的《紫绶》，大小为5.8平方尺，原始发票显示，该作品是藏家在1958年以450元的价格从北京文物商店购得，折算成每平方尺单价约78元，相当于当时一位普通职工月收入的2至3倍。按照吴昌硕目前并不算高的市场行情，该拍品估价为50万元至70万元，每平方尺在10万元至12万元，那么，它相当于如今一位普通职工月收入的多少倍，大家一望便知。

 

　　吴昌硕市价今年有望拉高

 

　　最近，在上海文化艺术品研究院举行的“海派艺术座谈会”上，吴昌硕曾孙吴超先生透露，大约在1973年，上海文物商店一位老师傅告诉他家里人，吴昌硕作品的国家收购价已经上升到60元一平方尺。这个价格在当时的近现代画家里也是高价，据知，上世纪70年代末，陆俨少作品的国家文物商店收购价也只有15元一尺。

 

　　吴昌硕的作品一直受到国内以及东南亚地区藏家的喜爱，尤其在日本，其作品一直被珍视。据吴超先生回忆，上世纪80年代末日本的拍卖行里一幅吴昌硕4尺对开的作品在150万至200万日币，约为当时人民币20万元。

 

　　如今，国内艺术品市场高涨，大量中国艺术品回流到国内，吴昌硕作品也不例外地从日本等地回流国内。以吴昌硕这样的海派大师的地位，其作品价位相对来说上涨不算快，价值有所低估。诞辰纪念氛围，是否会在今年拉高吴昌硕作品的市场行情，依照中国艺术品市场的惯例，此事值得期待。

 

　　但同时，赝品横行也是收藏的一大障碍。吴昌硕作品在民国时即有大量仿冒，据知，在日本拍卖行，吴昌硕作品的赝品仍达到三分之二，对此，藏家不可不防。