在12日上午的“艺藏沙龙”中，书画鉴定专家郭振民就书画鉴定的一些基本技巧同藏友们进行了交流，并透露了书画鉴定的一些诀窍。

 

　　他谈到，书画的鉴定是一门关于“比较学”和“经验学”的学问。至于鉴定书画的经验，古今往来，专家、学者、权威都有论著，经验、体会也非常丰富。但是，对于一个书画收藏初入门的朋友而言，到底从何处入手？是个难题。他把多年来的实践体会总结成一句话：看画如断案，要注重主证与旁证的采集，采取“主证法”、“旁证法”来鉴别书画的真伪。

 

　　司法部门在判案时主要掌握主证和旁证。主证者，主要之证据，也就是我们通常所说的基本证据。它是正确认定案情事实的主要根据。旁证，就是虽同案件的发生没有因果关系，但同案件有实际联系、有助于查明案件真实情况的其他事实。由此可见，旁证在佐证主要证据，从旁印证案情事实上具有十分重要的意义。所以，旁证在办案中是不容忽视的。

 

　　如何掌握运用“主证法”与“旁证法”？具体讲就是：鉴定当代书画主要侧重运用“主证法”，鉴定古代及年代较远些的近现代书画，侧重“主证法”加“旁证法”。

 

　　所谓“主证”，就是指书画家个人的绘画风格。在鉴定书画的过程中，针对画家个人风格的掌握，对鉴定画家的某一幅具体作品，起着至关重要的作用。谈到书画家的个人风格，其中包括几十个因素。简单的说，比如，一个时代或一个时期，有许多的山水画画家，他们都有着相同的历史背景，因此，在这同一个历史背景下产生的作品，就难免有着类似的风格。但是，每个画家个人的绘画题材、用笔、用墨、用色、构图、题跋、题款，甚至所用纸张、材料等等，都一定会有自己独特的风格和习惯，而每个人的绘画风格又由于个人所处的不同时期而不同。具体可分为早期学习初创阶段、中期成熟阶段和晚期衰落阶段，这些不同时期所创作的作品，在具体风格上都有差异。另外，书画家创作的具体环境和氛围不同，其作品风格也不同。而这些因素，在书画鉴定的具体过程中，都是该书画作品的“主证”，对鉴定书画的真伪、优劣，起着至关重要的作用。

 

　　所谓“旁证”，就是指在鉴定书画的过程中，虽与书画家作品的真伪没有因果关系，但同该作品有着实际或间接联系，而有助于分辨该作品的真实性。由此可见，“旁证”在佐证作品真伪的主要依据、从旁印证作品真伪上，具有十分重要的作用。所以，“旁证”在书画鉴定中是不可忽视的。

 

　　郭振民介绍说，在书画鉴定中，“旁证”包含的内容比较多，重点有以下几个方面：

 

　　一是时代风格。文物是时间的痕迹，受时代精神的影响，任何书画家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。时代风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的社会生活，受到相近的时代精神影响的书画家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的特色。这也是书画鉴定中的重要因素，尤其是鉴定距离本时代较远时期的书画作品非常重要，首先要看作品符合不符合那个年代的风格。比如，在上世纪五、六十年代的山水画作品中，时常出现拖拉机、水电站和人们集体劳动的场景，而在今天的山水画作品，却难以看到了。我们在鉴定反映那个时期内容的绘画作品时，除了重点看该画家作品的个人风格(主证)外，还要看该画的墨色、纸张、印色变化及装裱形式等情况。因为该画已经存世四、五十年了，受气候、环境及人为等因素的影响，墨色、纸张、印色都发生了变化，所以，都要作为“旁证”，认真进行分析，以做出准确的判断。

 

　　二是款、印和题跋。款印是取信于人的标志，在以前的社会中，就是说要画押盖章，而现在通用的是签名。因为根据作品中的题跋和落款签名的笔迹，能够很好的判断这幅作品是不是作者本人的真迹(笔迹相当于书画鉴定中的“DAN”)。在这里，最关键是准确辨别画中题跋和落款是否是该画家的笔迹，印纹是否是画家真章所钤，郭振民说，在他的实际鉴定过程中，遇到过不少赝品，往往都是在题跋、落款处露出破绽。行家经常说的“画好仿，字难学”，就是这个道理。

 

　　三是作品的品相，就是书画作品的变化及现状。主要指作品画面的纸张、墨色、印色的变化情况。鉴定中，要将上述诸情况进行综合分析，以做出正确结论。这一点在鉴定古代书画和年代相对较早的书画作品时尤为重要。

 

　　四是所用纸张、材料和装裱形式。包括书画装裱的形式、所用绢绫、纸张材料，天地杆的用料及现实状态。古代各个朝代和时期所用的纸和绫绢都不一样，如清早期的书画所用的绢，不可能用清晚民国时期生产的绢，而清晚民国时期虽然可能用清早期的，但是后人所画的画和所写的字，与清早期的墨色的变化是不一样的。各个时期的装裱形式和所用材料也是不一样的。

 

　　郭振民先生告诉参加“艺藏沙龙”的藏友，以上几点是藏家们入手书画收藏与鉴定，需要把握的要点，此外，在实际鉴定过活动中，还要多学，多看，多实践，只有熟练掌握，才能做出比较准确的判断。

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