黄宾虹曾说，“我死后50年，我的画会热闹起来。”对艺术市场来说，资本对黄宾虹的追逐也属于慢热型。今年是黄宾虹诞辰150周年，各种展览和资本纷至沓来。有专家认为，相比傅抱石、李可染等其他现当代大师，黄宾虹精品力作的价值仍未被充分挖掘。

 

　　同样，今年恰逢吴昌硕诞辰170周年，其之于中国美术史的重要地位不断被重视。5月6日，为期4天的西泠印社春拍上，吴昌硕艺术价值正在被不断挖掘。吴昌硕晚年佳作《春华秋姿图》四条屏在西泠拍场书画部分，以897万元成交。

 

　　因此有人说，中国现当代水墨日益受到市场关注，其价值也逐渐水涨船高。在去年艺术品拍卖市场整体低迷的情况下，中国的现当代水墨行情不降反升，堪称一景。

 

　　拍卖

 

 

　　《南高峰小景》13年涨百倍

 

　　现当代山水画家主要有四大家：黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染。具体到黄宾虹，其最初的山水被称“白宾虹时期”，后来变成黑不溜秋进入了“黑宾虹时期”。对于“黑宾虹时期”一般人都不理解，看不懂，长期以来，黄宾虹的画因变法变得怪都难以卖出去。

 

　　据悉，当年只有傅雷独具慧眼指出：“黄宾虹早年绘画虽取法前人，但其仍用自家法，且并没有学到古人最佳处。如果黄宾虹没有晚年的创新，那么，黄宾虹对绘画史是没有重大意义的。”对此，黄宾虹自己也很自信。他多次说，我的画要等50年才看懂。一语中的，从他逝世到2005年黄宾虹作品随着书画市场的繁荣大涨正好50年左右。

 

　　相比傅抱石、李可染等早已跨入亿元俱乐部的大家，黄宾虹此前的最高价位在千万元。2011年中国嘉德秋拍中黄宾虹作于1952年的《山川卧游卷》手卷以5290万元成交，创下了黄宾虹个人纪录。

 

　　事实上，黄宾虹的市场价值确属慢慢被发掘的。此前，现当代大家的作品自上世纪90年代末便开始行进在百万元向千万元跃升的阶段。其中，1996年，以傅抱石《丽人行》1078万元成交为标志突破了千万元级别。但具体到黄宾虹，其作品的市场价值完成这一步跨越则要到2008年。当时黄宾虹仍是以1952年创作的《山川卧游卷》在上海朵云轩拍出了1288万元，这是黄宾虹画作首次破千万元。

 

　　今年，在几大现当代名家的顶级拍品都已被充分挖掘的背景下，黄宾虹的精品力作成为拍场焦点。

 

　　5月18日，中国嘉德大观夜场中，黄宾虹的《南高峰小景》以6267.5万元的成交价，再度刷新了画家拍卖价格纪录。该作品曾于2001年拍出56.1万元，至此涨价超过100倍。而在此前一天，黄宾虹《大盂鼎铭文手卷》以1725万元成交，创下黄宾虹书法类作品的最高纪录。

 

　　观点

 

 

　　黄宾虹艺术价值仍被低估

 

　　综合今年春拍的整体情况，黄宾虹《南高峰小景》的破纪录并没有使其整体价位立马上扬。一些拍卖公司所拍的黄宾虹反而频频遭到流标。

 

　　这固然一方面源于今年春拍仍处于调整中，买家更趋成熟、理性。当然更重要的是，哪怕是天价艺术家也只能是其重要作品才能受到市场追捧。有业内行家称，相比其他现当代大家来说，黄宾虹作品的市场价值是有点被低估。但低估也只是针对精品、罕见的、稀缺之作。而天价效应并不能带动一般之作。

 

　　“2008年金融危机以后，大家忽然发现所谓的被西方推高的新水墨开始被抛，代表文人士大夫风格的传统水墨开始重回市场的视线。”北京印社社员，青年水墨研究会秘书长，西泠印社拍卖顾问刘少白告诉记者，艺术市场的沿革印证了三国那句古话：天下之事，分久必合，合久必分。五四以来，既出现了以徐悲鸿，林风眠等推崇西画的大师，也出现了坚守中国文化的齐白石、黄宾虹等大师。

 

　　“齐白石现在已经有很大的艺术高度了，在民间享有声誉。但我认为黄宾虹理应拥有同齐白石一样的艺术地位，目前市场还是低估了黄宾虹的艺术价值。”刘少白阐释道，黄宾虹是按照中国老子的哲学体系在作画，70多岁时还在沿袭古人的画风，到了晚年已经达到了超脱上的自由。整体上了一个艺术高度。但由于他不是在讨好民间喜闻乐见的东西，因此很长一段时间，他的作品被认为抽象难懂。

 

　　刘少白说，“现在你会看到黄宾虹先生的画很多是没有落款的，或是有霉点的。这是历史对他艺术保护上的遗憾，当年美术馆也没有好的保存条件，他的很多作品都是随意安置在一些箱子里，没有得到应有的保护。”

 

　　现当代水墨异军突起

 

　　■分析

 

　　提及中国的水墨画拍卖市场，近两年可谓发展迅速。在去年艺术品拍卖市场整体低迷的情况下，中国的现当代水墨行情不降反升，这在以前是不可能发生的事情。究其原因，除了中国水墨画各级市场逐渐完善外，有人说，合理的创新模式与长久的坚持，才是内地和香港两地水墨拍卖市场迎来新发展的根本所在。

 

　　根据Artprice的数据，齐白石是东方最伟大画家之一，也是亚洲地区认可度最高的画家，但在亚洲之外却收藏者寥寥。张大千单品价格位列榜尾，但其作品的总体拍卖成绩傲居世界第三，仅次于毕加索和安迪·沃霍尔。黄胄是现当代画家亿元俱乐部的新成员，和齐白石、张大千一样，这位画家也具有创作力旺盛、流传作品数量庞杂、升值空间广阔、赝品与真迹鱼龙混杂等特点。

 

　　业内专家认为，无论是张大千、吴昌硕等人的继承传统，还是李可染等人的国画改良，抑或是徐悲鸿、齐白石的兼容并蓄，水与墨的交织依然是中国画的核心，改变的无非是呈现方式的不同。

 

　　近年来，中国现当代书画市场可谓风起云涌，短短数年时间就超越古代书画成为中国书画拍卖市场的中流砥柱，这一切与现当代水墨画的成就是分不开的。

 

　　2010年春拍，中国嘉德推出的张大千泼墨精品《爱痕湖》以1.008亿元成交，掀起中国现当代书画的亿元热潮。当年秋拍，同样来自中国嘉德的水墨作品李可染《长征》以1.075亿元成交。2011年春拍，中国嘉德推出的水墨画与书法的合体拍品《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元的“天价”创造的中国现当代书画拍卖的世界纪录，至今未能被打破。

 

　　这一年的秋拍北京保利推出的兼工带写水墨作品徐悲鸿《九州无事乐耕耘》以2.668亿元问鼎，此外北京翰海推出的傅抱石《毛主席诗意册页》和中国嘉德推出的齐白石《山水册》册页分别以2.3亿元和1.94亿元紧随其后。

 

　　去年春拍，来自中国嘉德的李可染《万山红遍》与《韶山 革命圣地毛主席旧居》分别以2.93亿元和1.24亿元再创佳绩。除此之外，张大千、黄胄、吴昌硕、周思聪等现当代大师的其它水墨作品也成绩斐然。这些动辄数千万甚至上亿的高价拍品，以及现当代水墨画占据中国书画拍卖市场超过半数的比重，使得中国现当代水墨画成为了中国书画拍卖市场当之无愧的主力军。