追名逐利者，借以提高自己生活质量是无可厚非。但前提是您必须具备相应的资本。在艺术道路上自己要有建树和个性。在传承和发展艺术的道路上，诸多执牛耳者，靠的绝不是钻营、浮夸，靠忽悠别人给自己带来的名利恍如过眼云烟，很难持久。最终，只有靠作品来诠释自己的书画家，才能够被后人铭记在心上，被载入史册。拂去浮华，回归本真，对自己和历史负责，是当今书画界应当认真对待的实际问题。

 

　　如今在社会上行走的众多所谓书画界名流，在行走江湖时展示的一张张名片，就足以使那些不明就里的追随者唬得一溜跟头。光是那些所谓的某某书画研究院的顾问、某某画院的名誉院长、某某大学的客座教授、某某协会的名誉主席，如此等等。多得名片已排列不下，不得不另作背面安排。名头愈来愈多，名片也愈做愈大，加之长发披肩，唐装加身，目无一物的噱头。让接受其名片者不由得“心生敬意”，仰慕之情溢于言表。大家对您的推崇，但最终还是要您留下一些墨宝的。于是乎，那些虚拟的名头再也无法掩盖其虚空的作品实质，轻浮、无力的表演和作秀，让那些原本仰慕者也都大失所望。

 

　　当下，诸多书画家，刚走出师门，却考虑的均为“开宗立派”的宏伟蓝图。于是乎，国内“群雄并起”，瞬间多出许多“割据一方”的画派来，令人眼花缭乱、目不暇接。但大多是“说的比唱的还好”，见面不如闻名。

 

　　远的不说，单说像齐白石、黄宾虹、李可染、张大千等近现代能叱咤艺术界的“大腕”人物，有几位是因开宗立派而扬名于世的？但谁又能不压心底的敬仰他们呢？当然，近代因画派而闻名的画家也不乏其人。如岭南画派的高剑父、高奇峰、关山月；金陵画派的傅抱石、钱松喦、魏紫熙；长安画派的石鲁、赵望云；现代颇有名望冰雪画派的于志学等等，均可称得上是艺术界泰斗级人物。但人家的画派却不是“喊”出来的，靠的是在艺术上高深的造诣和社会影响力，自然而然、水到渠成的结果。也可以说是外界为了便于区分和记忆而归纳总结的结果。

 

　　俗话说，只有区域的，才有世界的。一个书画家，要想即对得起自己，又同时对的起历史，就要用自己的艺术成果来说话，内外兼修，功夫多在画外。鲜花一时的鲜艳，但最终还是要归尘归土。到后来大家可以用来做比较的不单单是艺术上的成就，更注重的应该是个人内在的修为.